In der Box "Iberian Terror" schneiden die Filmemacher Eugenio Martin und Carlos Puerto zum Kern des Franquismus

In Spanien brachte das Fantastische, genährt durch die Last des Katholizismus, abartige Bilder und traumatische Szenen hervor. Der Verleger Carlotta hatte die gute Idee, zwei Horrorkuriositäten in einer Box zusammenzufassen: Eine Kerze für den Teufel ( Una vela para el diablo , 1973) von Eugenio Martin (1925–2023) und Blutpuppe ( Escalofrio , 1977) von Carlos Puerto. Diese beiden Exemplare stehen stellvertretend für die als „Fantaterror“ bekannte Strömung der 1960er und 1970er Jahre, die Welle des hispanischen Terrors, eine lokale Reaktion auf den Aufschwung des englischen Studios Hammer.

Während die Madrider Movida der 1980er Jahre die Befreiung nach Franco feierte, hatte die Revolte bereits früher begonnen, am Rande des Genres, als die Zensur im Todeskampf der Diktatur gelockert wurde. Die gezeigten Filme, die diese Zeit des demokratischen Übergangs prägen, vermitteln eine imaginäre Welt an der Schnittstelle von Makabrem und Erotik, die damals sowohl eine kathartische als auch eine aufregende Reise darstellte.

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